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中國(guó)畫(huà)的色彩有其獨(dú)立性。

半生畫(huà)荷荷不像，一生畫(huà)荷也難成。

　花鳥(niǎo)畫(huà)常用的一種構(gòu)圖方式。畫(huà)面往往可以用“之”字型的氣脈把各個(gè)分散的部份貫穿起來(lái)。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分佈過(guò)于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說(shuō)“之”字可橫亦可豎。

筆墨是中國(guó)畫(huà)以文載道的表現(xiàn)手段，并不僅僅是繪畫(huà)技巧。這一點(diǎn)好多人或不知，或不會(huì)用，會(huì)用了又沒(méi)有文化的關(guān)懷。文化的缺失是筆墨無(wú)法得以理解、無(wú)法得以傳承的“硬傷”。

在中國(guó)畫(huà)里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫(huà)里，即使只用單一的墨色，也可使畫(huà)面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象�！澳�分五色”，那墨色有 “干、濕、濃、淡、焦”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較;“濃”與“淡”是色度深淺的比較;“焦”，在色度上深于“濃”;“白”，指紙上的空白，二者形成對(duì)比。墨是黑的�？捎腥苏f(shuō)：墨分五色。尤其好墨，落紙濃而不滯，淡而不灰，層次分明。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫(huà)家，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情。

中國(guó)畫(huà)顏料主要是天然顏料，有石色、水色之分。

吳昌碩(1844年8月1日—1927年11月29日)，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。

秋天的音樂(lè)已如圣殿的聲音；這壯美崇高的轟響，把我全部身心都裹住、都凈化了。我驚奇地感覺(jué)自己像玻璃一樣透明。

夏末初秋，絢麗的秋光籠罩著大地，湛藍(lán)的天空澄澈透亮，沒(méi)有云兒追逐，少了些明麗與耀眼，增添了幾分寧?kù)o與淡定，一場(chǎng)雨細(xì)細(xì)綿綿蕩起圈圈漣漪。

書(shū)畫(huà)是一門(mén)生活的哲學(xué)，也是一門(mén)做人的學(xué)問(wèn)。中華文化之所以歷經(jīng)幾千年綿延不絕的首要原因，便是作為文明載體的書(shū)畫(huà)一脈傳承。

忻州書(shū)畫(huà)院，成立于2012年12月，位于忻州市云中北路新欣三利北巷內(nèi)，其書(shū)畫(huà)院作品云集，收藏了140余位當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)墨寶，近上萬(wàn)幅書(shū)畫(huà)作品。忻州書(shū)畫(huà)院主營(yíng)：書(shū)、畫(huà)類，茶葉，佛品等。

中國(guó)人的家庭里 , 都喜歡掛一些山水花鳥(niǎo)畫(huà)。

筆墨是中國(guó)畫(huà)以文載道的表現(xiàn)手段，并不僅僅是繪畫(huà)技巧。

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