“留白”是我國山水畫所特有的繪畫技巧，畫家主要通過運用有型的“黑”與無形的“白”來表現(xiàn)畫家眼中無限的意境，由此形成了山水畫的留白。留白，看似無形，然而其內(nèi)在豐富，能極大地拓展人們的審美已知與審美觀念的想象空間，為山水畫創(chuàng)作提供無限的可能，激發(fā)畫者無窮的想象力與創(chuàng)造力。

　　在山水畫中，構圖被稱為章法。一位優(yōu)秀的畫家，即使在作畫時輕描淡寫，也能將畫作的意境表現(xiàn)得出神入化，大膽的留白在使觀畫人嘆為觀止的同時給人以無限的想象力，蓋因畫者早已心中自有章法。在畫作的構圖中，留白的作用非常重要。在山水畫作中，有這樣一句話“畫實容易，畫虛難”，此句話中的虛即為“留白”，所留有的空白多指云霧、溪流、天空、江河等，以無形的白為賞畫者帶來不同的實物的想象，是一幅好的畫作的根本。

　　在山水畫構圖中，一幅好的作品既要體現(xiàn)出畫者獨有的立意構思，又要能體現(xiàn)出意境的追求，既要構圖合理、筆墨獨到，又要所留空白意境深遠，構圖與留白相互獨立卻又相輔相成。在垂釣圖中，因為漁船與漁人的存在，留白部分只能視之為水，而圖的中間部位的留白，觀賞者卻能視之為云霧繚繞，或者仍將其作為水存在，在途中通過遠景與近景結合的形式，使畫作給人一種寧靜悠遠之感，而這些均是畫者對留白技法的精通把握和巧妙運用才能顯現(xiàn)出來，若是不留空白，則畫面將給人一種虛假、呆板之感，由此可見，留白與構圖結合的重要性。

　　中國山水畫十分注重意境的呈現(xiàn)。在山水畫中，如何將意境由景物中凸顯出來，需要畫者構圖時的精巧構思以及巧妙的運用留白，創(chuàng)作出生動的畫作，凸顯出深遠的意境，滿足人們對畫作美的需求。在畫中，留白通常表現(xiàn)為藍天、白云、河流、大地、云煙等，留白在畫作中所處的不同位置以及與不同事物的映襯，為人們帶來不同的想象。如在山水畫中，留白處于云山之巔，則多表現(xiàn)為山中云霧、天之高廣;若留白處于山之腳，則留白多表現(xiàn)為水流潺潺、山間小道等�？傊�，留白并不是隨意為之，而是按照一定的技巧與規(guī)律所形成的獨特景象。

　　在進行山水畫創(chuàng)作時，初學者往往較注重技法、重視形式上的表現(xiàn)，而對山水畫較為精通的藝術家則更為注重意境、注重感情的融入、注重作品的內(nèi)涵。留白技巧的掌握不僅表現(xiàn)在畫者高超技巧上，更表現(xiàn)在意境的表達上，在山水畫中，最易表達意境也是最難表現(xiàn)出意境的即為留白部分。對于普通的觀賞者而言，留白可能僅僅是畫家繪畫所留下的空白部分，而對畫家來講，留白卻是需要精心布局、巧妙安排的。留白的作用有許多，其中最直觀的一種是無限擴張畫作的空間，為觀賞者留下無限想象的空間。留白的適當使用不僅是繪畫技巧的一種表現(xiàn)，更是哲學思想、陰陽學說等學派思想的一種寫照�？v觀歷史名畫，深入觀察即可發(fā)現(xiàn)那些畫家所代表的不同學派。留白，并不真的是畫作上的空白，而是以“無”生“有”，運用黑與白的巧妙構造，賦予整幅畫作以靈氣、情感，讓畫面的景物活起來，讓整幅作品具有了很強的張力，筆墨是有限的，而留給人的想象是無窮的。李漁的“和盤托出，不若使人想象無窮”道出了留白的真諦。

　　在留白技法的運用中，畫者需要遵循以下幾種原則，才能更好的使留白相得益彰。

　　其一：畫者在作畫前，應對畫作的整體結構進行構思，做到心中自有章法再行下筆，而非僅僅是表現(xiàn)某些事物時留有空白，或者需要時再進行留白，最終導致畫作凌亂，意境更是不足，影響了畫作的整體效果。

　　其二：畫作留白應注意與生活所見之情景密切相連，在畫作中顯現(xiàn)虛實情景時應根據(jù)事物發(fā)展的客觀規(guī)律進行留白布設，畫者不應隨意設置留白。在留白的運用上，畫者既要將留白與實景相連又要在此基礎上延伸，使作品立足于現(xiàn)實而超越想象。

　　其三：留白不能隨意布設，應根據(jù)畫者想要表現(xiàn)的意境而適當留白，如：當畫者想要整個畫作表現(xiàn)出空靈活潑之感時，留白也應用其他景物襯托出畫作者所要表現(xiàn)出的意境，若留白不適當，則整幅畫作的意境將遭到破壞，無法讓觀畫人感受到畫作的氣韻。留白，以意境為核心，根據(jù)事物的客觀規(guī)律，將留白與景物緊密相連，為人們帶來美的享受。

責任編輯：劉寰羽