01學(xué)花鳥畫者，從哪里入手好?

　　作為學(xué)花鳥畫者，首先要給自己“定向”。就是確定以什么畫種為自己奮斗目標(biāo)。如工筆勾染或沒骨點染或其他，方向定了，我們認(rèn)為定向的勾染或沒骨點染者，可先從工筆勾染或沒骨入手。也可從小寫意入手，這樣可以克服過于拘謹(jǐn)?shù)谋撞�。定向為大寫意者可直接從大寫意入手，或從小寫�?靠近大寫意的小寫意)入手，因大寫意高度提煉概括，在似與不似之間。如從工筆入手不易過渡到大寫意上去，但在學(xué)的過程中不排斥學(xué)工筆畫�？傊�，無論從何畫種入手，都要先易后難，以一種為主旁擊其他。

　　02如何自學(xué)?采用什么方法較好?

　　學(xué)花鳥畫大部分人或大部分時間是以自學(xué)為主。首先對自學(xué)要有長遠(yuǎn)的想法和要求，以自己為主，要有計劃，有步驟，不要隨性而畫。有計劃才能按部就班，先易后難，循序漸進。對自學(xué)者來說，哪種方法較為行之有效，集中優(yōu)勢兵力，個個擊破，選典型以點帶面，例如梅花、杏花、臘梅、桃花、海棠、梨花等喬木花卉，這些花都是以枝條為主，造型近似。所以在學(xué)時，可以選梅花為典型。一是可以在實際生活中學(xué)，以生活為藍(lán)本：二是以間接生活為依據(jù)，從臨摹開始。梅花學(xué)會了，其他如臘梅、桃花、海棠、杏花、梨花等枝干花卉的畫法也就迎刃而解了，只是花瓣有尖、圓和多、少之分，葉子、顏色有所不同罷了。這樣舉一反三，似少實多，似慢實快。

　　那種看什么畫什么，樣樣抓，樣樣都學(xué)不成的方法是千萬要不得的。再有，在實踐的同時，還要重視理論的研究，把理論與實踐同時重視起來。每實踐一段，都要總結(jié)一下，上升到理論的高度，通過個別典型事物的深入研究，從中找出帶有共性的規(guī)律，做到知其“當(dāng)然”，還要知道“所以然”，這樣才能發(fā)揮典型教材，重點學(xué)的作用。只要堅持不懈，方法對頭，學(xué)好花鳥畫是不難的。

　　03長鋒羊毫有哪些優(yōu)點?如何使用?

　　長鋒羊毫是羊毫筆的一種，屬于軟性筆。由于鋒長，一是帶水分多，二是墨色容易有干、濕、濃、淡的變化 ，適于表現(xiàn)圓和軟中帶剛的線條，及多變化的面，不適于表現(xiàn)方和硬的線條(但也不絕對)。長鋒羊毫由于鋒軟和長，使用時較為困難，但如果隨勢運筆，水分適當(dāng)，經(jīng)過長時間的練習(xí)便會逐漸掌握其筆的性能。

　　04使用狼毫筆應(yīng)注意什么?

　　狼毫筆是屬于硬毫筆的一種，用途較廣，由于筆豪較硬(比之羊毫)，所以帶水分較少，筆鋒較短，使用時多表現(xiàn)方和硬的線條。同時行筆可稍快，但不要畫一筆換一下墨，這樣不容易有變化。水分多時行筆要快，水分少時，行筆要隨著水分飛減少而漸慢，才能出現(xiàn)干濕和濃淡的效果，使用時應(yīng)多用筆鋒。

　　05除羊毫和狼毫筆之外，還有那些筆可用?

　　現(xiàn)在使用的筆除羊毫、狼毫之外，還有軟硬適中的兼毫筆，如大、中。小白云、七紫三羊、兼鬃提筆等。另外有更硬的，如羊須筆，豬鬃筆。更軟的有雞毫筆等，再有現(xiàn)在不少人自己制造了各種類型的筆，如鬃刷改制的鬃筆�？傊�，各種筆無所謂好壞，以自己使用習(xí)慣為宜，以能表現(xiàn)自己想法為準(zhǔn)，不必拘泥于某種或某幾種筆。

　　06怎樣選筆與保管?

　　筆是作畫的主要工具，筆本身的好壞，直接影響畫面的效果。那么怎樣挑選筆呢?一般地說，好筆一是尖，二是健，三是齊，四是圓。新筆外面有膠，我們選時，把筆尖壓在拇指的指甲上，看一看筆鋒的毛是否整齊。用手按一按筆肚，不要太充實的。一般瘦于筆管為好，否則筆肚很大，影響筆鋒的使用。再看筆管是否圓，把筆平放在桌上，用手按著轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)便知。筆的保管問題須重視。新買的筆，筆鋒上有膠，不可久放，以防蟲蛀。如暫時不用，可用清水把膠泡去，放在干燥處，筆用后要清洗干凈，用布或吸水紙把筆頭的水分吸去，吊掛在筆架上，筆頭向下。或平放在桌上，不可濕時插在筆筒里。如放在抽屜里，可放些樟腦球以防蟲蛀。

　　07國畫用墨有什么要求?

　　國畫用的墨一般都是暖色調(diào)的，如頂煙、貢煙、選煙等油煙墨。松煙墨因是冷色調(diào)多用于書法。如要使墨黑些濃些，也可松、油煙同時使用�，F(xiàn)在畫寫意畫，大部分都使用書畫墨汁。墨汁使用起來很方便，要使，墨汁濃重，可以倒出墨汁后，再用墨研一研，現(xiàn)在各地均出產(chǎn)書畫墨汁。黑度、濃度和用膠量，都較為適量。用墨汁畫的畫一般都能裝裱。如果使用焦墨時，可同時蘸一點清水就可避免裝裱時余墨滲化。工筆畫必須使用研的墨，不能使用墨汁。

　　08如何利用紙的性能?

　　國畫用的宣紙，有滲化(生紙)和不滲化(熟紙)之分。在生紙中又有單層(如單宣、凈皮)和多層(如二層或三層夾宣)的區(qū)別。單層紙由于紙墨，墨上紙后易向兩邊滲化，所以適用潑墨或破墨。繪制時筆力水分不要過多。而多層紙由于紙厚，墨上紙后，墨先向下滲化而再向兩邊滲化，所以適用于破墨和積墨。畫時水分可以適當(dāng)?shù)拇笠恍�。以上兩種紙，由于紙的性能不同，一筆和另一筆之間留下的水痕跡象也各不相同。如要水痕小，筆與筆可適當(dāng)緊接。如要水痕大，那么就放寬筆與筆之間的時間距離。元書紙，四川的夾江紙和高麗紙性能相近，特點是墨的滲化很快，不易留出筆痕和墨色的變化，所以使用時，不宜畫大片的，墨色，而適于畫些見筆的內(nèi)容。皮紙的性能也不宜畫見墨的內(nèi)容，但適于渲染，制造氣氛，或畫一些粗畫細(xì)染的為好。熟紙不能滲化，一般以薄一些的為好。

　　09文房四寶使用的原則是什么?

　　文房四寶是作畫的主要工具，應(yīng)盡可能的發(fā)揮其特點，使其性能得到充分表現(xiàn)，揚起長而避其短。羊毫筆所反映出的效果，非狼毫筆能辦到的。相反也是如此。皮紙所表現(xiàn)的墨色變化，也是宣紙所不能辦到的，應(yīng)用什么紙，作什么畫，用什么筆，畫什么內(nèi)容為好，不必刻鶴圖龍，勉強求是。

責(zé)任編輯：張晶