十八描 人物十八描又稱“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷門廣牘》和汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》中都曾敘述過現(xiàn)把明代汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》“古今描法一十八等”，簡稱十八描，摘錄如下：1、高古游絲描;2、琴弦描;3、鐵線描;4、混描;5、曹衣描;6、釘頭鼠尾描;7、橛頭釘描;8、馬蝗描;9、柳葉描;10、 橄欖描;11、棗核描;12、折蘆描;13、竹葉描;14、戰(zhàn)筆水紋描;15、減筆描;16、枯柴描;17、蚯蚓描;18、行云流水描。

　　汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個總結(jié)，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經(jīng)概括無遺。葉惜他文中無圖，現(xiàn)在根據(jù)十八描的線法.前新配以各家圖例，對照研究.即呼理解到這些措法的異同在哪里。十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現(xiàn)選三種以供對照。

　　這些措法現(xiàn)在歸納為三種類型：一種是無粗細(xì)變化的鐵線描法，這種方法最為古老;一種為有粗細(xì)變化的蘭葉描類;另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：鐵絲描類(無粗細(xì)變化) 高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描 蘭葉描類(有粗細(xì)變化) 蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描 減筆描類(快速簡化筆線) 撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描 在這三種類型中，象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近，在汪阿玉的傳注里，撅頭描和減筆描都出于馬遠(yuǎn)、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一類型中，也有特點比較突出的，象戰(zhàn)筆水紋描所使用的顫筆，就比較別致。而用濃淡間錯之法的混描，可以發(fā)揮更大的空間感，所以不同于一般，可稱為線法的一大演變，叮惜這種技法，后來并未得到長足之發(fā)展。至于每種描法的用筆，應(yīng)加注意的要點。在王贏所作圖例中都有所說明，讀者根據(jù)例圖所示，可以選取自己所喜愛的描法，或斟酌一、二家、參以己意加以發(fā)揮，成為自己得心應(yīng)手的描法。

　　鐵線描類 第一種類型最具代表性的是鐵線描，壓力均勻，粗細(xì)無變化。高古游絲描、琴弦描都屬這一類型。代表性畫家為顧消之，從他的《女史箴圖》和路神賦圖卷》中，可以看出他那高古簡樸的用筆。發(fā)展這一線法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代增資體計大應(yīng)真圖》、元代周朗的計k秋娘圖卷》、明代文證明的《湘君•湘夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費丹旭《十二金初圖冊》、改為的《無機計意圖》等，都可看到這一線描法的淵源流變之跡。

　　線描的第二大類型是蘭葉描類。這類線描發(fā)展出來后，便具有極大之活力，汪阿玉說："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對描，恐皆非也"。蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現(xiàn)的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，產(chǎn)生忽粗忽細(xì)，形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬于這一類型。

　　代表這一線法的畫家是吳道子，可惜他的很多作品，沒有一個留傳下來，只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書記載中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉(zhuǎn)折提頓的幅度加大，根據(jù)來代董?《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四面可會意，其筆跡畫細(xì)如銅絲余盤，朱粉厚薄，皆見骨高下，而內(nèi)起陷處"，可見其線的表現(xiàn)力可達(dá)到雕塑般的立體感。

　　他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核�；烀柚T法。他畫的許多佛教壁畫，其功跡可與文藝復(fù)興時期畫過西斯丁教堂的米開朗塞羅的氣魄相比。并可稱之為集中國線法之大成的藝術(shù)巨匠。

　　這一描法的繼承者也有很多，象宋代李唐的《采薇圖》，元代《永樂宮壁畫》，明代陳洪綬和張路及浙派畫家的人物畫等，都長于使用蘭葉線描法。他們或馳騁于蘭葉，減竺描法之間，別立新體。

　　線描的第三類型是減筆描，此類線描實際是隨著國畫一部分向?qū)懸舛�發(fā)展的變體。方法是把壓力偏向一端，運筆加速，如電光石人，有時線面結(jié)合，竹葉描、柴筆描屬于這一類型。減筆描的代表畫家是梁楷。梁以前基本上還是處于工筆線描階段，自梁楷創(chuàng)出了減筆描，就為以后的寫意線描及濃淡交互的描法，開創(chuàng)了道路。此種線描與一般描法大異其趣，其法先以淡墨鼓衣紋，而后，再用濃墨分別被出衣之皺格，使衣把起伏明晰、不覺混亂。

　　從以上三種類型的線描法看，線是隨時代之演進而不斷變化發(fā)展的。近代人物畫家趨向于減筆寫意而濃淡變化的多，工筆線相對減少，隨著近代生活及物質(zhì)文明的進程，還會出現(xiàn)更多有表現(xiàn)力的技法。

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