黃公望寫山水訣

　　1.近代作畫。多宗董源李成二家。筆法樹石。各不相似。學(xué)者當(dāng)盡心焉。

　　2.樹要四面?zhèn)樣懈膳c枝。蓋取其圓潤。

　　3.樹要有身分、畫家謂之紐子。要折搭得中。樹身各要有發(fā)生。

　　4.樹要偃仰稀密相間。有葉樹枝軟。面后皆有仰枝。

董源《瀟湘圖》

　　5.畫石之法。先從淡墨起。可改可救。漸用濃墨者為上。

　　6.石無十步真。石看三面。用方圓之法。須方多圓少。

　　7.董源坡腳下多有碎石。乃畫建康山勢。董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫邊皴起。然后用淡墨破其深凹處。著色不離乎此。石著色要重。

　　8.董源小山石。謂之礬頭。山中有云氣。此皆金陵山景。皴法要滲軟。下有沙地。用淡墨掃。屈曲為之。再用淡墨破。

董源山水

　　9.山論三遠(yuǎn)。從下相連不斷。謂之平遠(yuǎn)。從近隔開相對。謂之闊遠(yuǎn)。從山外遠(yuǎn)景。謂之高遠(yuǎn)。

　　10.山水中用筆法。謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆。謂之有墨。水筆不動描法。謂之有筆。此畫家緊要處。山石樹木皆用此。

　　11.大概樹要填空。(去聲)小樹大樹。一偃一仰。向背濃淡。各不可相犯。繁處間疏處。須要得中。若畫得純熟。自然筆法出現(xiàn)。

　　12.畫石之妙。用藤黃水浸入墨筆。自然潤色。不可用多。多則要滯筆。間用螺靑入墨亦妙。呉妝容易入眼。便墨士氣。

黃公望《洞庭奇峰圖》

　　13.皮袋中置描筆在內(nèi)。或于好景處。見樹有怪異。便當(dāng)模寫記之。分外有發(fā)生之意。登樓望空闊處氣韻�？丛撇伞＜词巧筋^景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕畫石如云。古人云。天開園畫者是也。

　　14.山水中惟水口最難畫。

　　15.遠(yuǎn)水無痕。遠(yuǎn)人無目。

　　16.水出高源。自上而下。切不可斷脈。要取活流之源。

　　17.山頭要折搭轉(zhuǎn)換。山脈皆順。此活法也。眾峰如相揖遜。萬樹相從。如大軍領(lǐng)卒。森然有不可犯之色。此寫真山之形也。

黃公望淺絳山水

　　18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。從此有生氣。山腰用云氣。見得山勢高不可測。

　　19.畫石之法。最要形象不悪。石有三面�；蛟谏�。在左側(cè)。皆可為面。臨筆之際。殆要取用。

　　20.山下有水潭謂之瀬。畫此甚存生意。四邉用樹簇之。

　　21.畫一窠一石。當(dāng)逸墨撇脫。有士人家風(fēng)。纔多便入畫工之流矣。

　　22.或畫山水一幅。先立題目。然后著筆。若無題目。便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬物發(fā)生。夏則樹木繁冗。秋則萬象粛殺。冬則煙云黯淡。天色模糊。能畫此者為上矣。

　　23.李成畫坡腳。須要數(shù)層。取其濕厚。米元章論李光丞有后代兒孫昌盛。果出為官者最多。畫亦有風(fēng)水存焉。

李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》局部

　　24.松樹不見根。喩君子在野。雑樹喩小人崢嶸之意。

　　25.夏山欲雨。要帶水筆。山上有石。小塊堆其上。謂之礬頭。用水筆暈開。加淡螺靑。又是一般秀潤。畫不過意思而已。

　　26.冬景借地為雪。要薄粉暈山頭。

　　27.山水之法。在乎臨機應(yīng)變。先記皴法。不雜布置。遠(yuǎn)近相映。大概與寫字一般。以熟為妙。紙上難畫。絹上礬了好著筆。好用顏色。易入眼。先命題目。此謂之上品。古人作畫。胸次寛闊。布景自然合古人意趣。畫法盡矣。

黃公望《九峰雪霽圖》

　　28.好絹用水噴濕。石上槌眼匾。然后上幀子。礬法春秋膠礬停。夏日膠多礬少。冬天礬多膠少。

　　29.著色螺靑拂石上。藤黃入墨。畫樹甚色潤好看。

　　30.作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：良工善得丹靑理。

　　31.作畫用墨最難。但先用淡墨積。至可觀處。然后用焦墨濃墨。分出畦徑遠(yuǎn)近。故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金是也。

　　32.作畫大要，去邪甜俗頼四字。

　　33、山水之作，昉自漢唐，古筆遺墨，不復(fù)多見。米南宮評品稱董北苑無半點李成、范寬俗氣，一片江南景也。厥后僧巨然、陸道士皆宗其法，陸筆罕見，然筆往往有之，亦有逼于董者。其有學(xué)于然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹葉，排列珠琲，宋人亦珍之，視然則大有徑庭矣。”作山水者，必以董為師法，如吟詩之學(xué)杜也。

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